En el concierto ‘Tres siglos, tres voces’, de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires e invitada
Un recorrido histórico hecho de notas
La directora Zoe Zeniodi (der.) y la pianista rusa Asiya Korepanova fueron vivadas en el cierre de la primera parte.
Orquesta Filarmónica de Buenos Aires. Programa integrado por obras de Marianne von Martínez, Amy Beach y Robert Schumann. Directora de orquesta: Zoe Zeniodi. Solista: Asiya Korepanova (piano). El sábado 7 en el Teatro Colón.
Se trató del concierto posterior al festejo inaugural de los ochenta años de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, cuyo origen fue en 1946 cuando nació como Orquesta Sinfónica del teatro Municipal de entonces, predecesor del actual y moderno Teatro San Martín de la calle Corrientes.
En ese sentid, cabe también recordar que el organismo sinfónico, recién en 1958 adoptó el nombre actual de Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, que lleva en forma permanente en nuestra capital.
Ahora bien, esta segunda sesión de abono que comentamos tuvo lugar el último sábado y en su conformación artística respondió a las denominaciones acostumbradas de su directora principal, la maestra griega Zoe Zeniodi. En este caso nos referimos al titulo de ‘Tres siglos, tres voces’, aludiendo a las tres composiciones musicales elegidas, dos de ellas en carácter de estreno para nuestro público.
Por ello, en la primera parte se presentó como estreno local la Sinfonía en Do mayor, de 1770, de la compositora Marianne von Martínez (1744-1812), ligada a la ciudad de Viena, donde presentó sus obras siempre en ámbitos privados. De esa partitura se logró una prolija y noble ejecución, contando con la nueva concertino de la OFBA, Tatiana Glava, que fue presentada al público por la directora Zeniodi.
El cierre de esta primera mitad del concierto que analizamos estuvo reservado a otro estreno del siglo siguiente a la anterior, o sea el diecinueve, y a una pianista estadounidense llamada Amy Beach (1967-1944), que actuaba con el apellido de su esposo y que tuvo labor preponderante en New Hampshire, donde nació, Su concierto para piano y orquesta en do sostenido menor, op. 45, en cuatro movimientos, data de 1899. Y fue estrenado por las Sinfónica de Boston exhibiendo claramente un acento posromántico, notorio por las influencias.
Este estreno local contó además con la pianista rusa Asiya Korepanova, de notable técnica en su digitación y manejo del teclado, que al finalizar y dado los sostenidos aplausos, brindó encores con los compases de Tchaikosvsky y también de Leonard Bernstein con su ‘West Side Story’, lo cual le valió una prolongada ovación.
PRIMAVERA
Finalmente, el cierre de la noche fue con la Sinfonía Nº 1 en si bemol mayor, op. 38, ‘Primavera’, de Robert Schumann, que data de 1841 y que en sus cuatro movimientos encontró buena empatía por parte de la directora Zeniodi y sus músicos, logrando crear una suerte de fiesta musical alusiva a la estación del año.
Porque si la directora refirió con énfasis al tema de la mujer, ejemplificado en este concierto, cabe recordar que en el caso del gran Robert Schumann (1810-1856) y su esposa Clara Wieck - también gran interprete del teclado-, fue ella quien agrego el titulo de ‘Primavera’ inspirada en un poema de un escritor germano.
El estreno de esta obra en Leipzig lo dirigió su colega Felix Mendelssohn. La versión ofrecida por Zoe Zeniodi y la OFBA fue evocativa y prolija de este titulo histórico, lo cual llevó al cierre de la jornada con una muy nutrida salva de aplausos.
Calificación: Muy bueno
FOTO: GENTILEZA JUANJO BRUZZA