Ficha técnica:
"Fedra", ópera en dos actos. Libro: Marcelo Perusso. Música: Mario Perusso. Cantantes: Alejandra Malvino, Marcelo Puente, Leonardo Estévez, Haydée Dabusti, Daniela Tabernig, Florencia Machado, Alicia Alduncín y Gustavo Feulien. Iluminación: Rubén Conde. Coreografía: Guillermina Tarsi. Escenografía, vestuario y régie: Marcelo Perusso. Orquesta Estable del Teatro Colón (Mario Perusso). Colón. Martes 18.

Junto a títulos como "La voz del silencio" (Barrera Oro), "Escorial" (Ghelderode), "Guayaquil" (Pérez Pardella) y "El ángel de la muerte" (Cocteau), importante producción operística, Mario Perusso suma ahora "Fedra", que el martes tuvo su estreno mundial en el teatro Colón.

Basado obviamente en la tragedia clásica de Eurípides, recreada en formato moderno por Jean Racine, cabe apuntar que el nuevo trabajo del maestro argentino, escrito el año pasado, exhibió elementos decididamente ponderables, comenzando por su unidad dramática, su fino tratamiento instrumental y gratos desarrollos melódicos.

Inspirada, rica en timbres orquestales y búsquedas colorísticas, la partitura de "Fedra", de series aleatorias proporcionadas y armoniosa vaguedad tonal, nunca hiriente, discurre entre la generación de logradas atmósferas sonoras y efectos funestos definidos siempre con acierto.

El lenguaje es tenso, como corresponde y presenta al mismo tiempo una construcción vocal llamativa, que en contraste con la fluidez del trasfondo musical, se despliega a lo largo del "quasi parlato" y líneas declamatorias quebradas, armonías de extrañas consonancias y saltos interválicos de muy arduo abordaje para los solistas.

PUESTA ESTUPENDA

Apoyado por excelentes diseños lumínicos y coreográficos, a cargo respectivamente de Rubén Conde y Guillermina Tarsi, Marcelo Perusso fue el responsable de la "régie", la escenografía y el vestuario. Ya en otras oportunidades hemos destacado el talento del hijo del compositor, plenamente revalidado en esta ocasión a través de una puesta realmente estupenda (tal vez más positiva en el acto inicial), que contribuyó eficazmente al realce de toda la representación.

Imaginativo en volúmenes escénicos y movimientos singulares y grupales, elegante y apropiado en el vestuario, Marcelo Perusso (redactor asimismo del texto) plasmó un cuadro visual no sólo de convincente montaje estético, sino también elocuente en su mecanismo de desplazamientos y de bella estructura plástica y teatral.

LOS CANTANTES

En cuanto al cuadro de solistas, corresponde señalar que todos se manejaron con mérito general. La soprano Haydée Dabusti (Nodriza) y el tenor cordobés Marcelo Puente (Hipólito) superaron con gallardía las ríspidas dificultades de sus tesituras, Daniela Tabernig (Aricia) mostró metal pleno, de comunicativos armónicos y tanto las mezzos Alicia Alduncín (Hécate) como Florencia Machado (Selene) lucieron voces bonitas.

Leonardo Estévez (Teseo) fue tal vez el cantante de registro más redondamente conformado y fraseo de mayor comodidad, al tiempo que en el papel protagónico Alejandra Malvino (Fedra), sin perjuicio de su reiterado "vibrato", expuso esmalte y conmoción (sus dos monólogos, "Hipólito. Estoy enferma de ti" y "Amo. No puedo derrotar al destino" fueron de loable intensidad expresiva).

En el podio, el propio autor condujo la Orquesta Estable con claridad y precisión.