"Hay una situación que para mí fue una buena señal. Los técnicos de teatro suelen ser gente bastante dura, pero hace unos días estaba uno de ellos sentado en la platea viendo el ensayo y en un momento me dijo 'estoy con un nudo en la garganta'. Ahí me di cuenta que estábamos haciendo las cosas bien''.
Melania Lenoir recuerda ese momento y se emociona ella misma, sentada ahora en una coqueta salita de reuniones en la planta baja del Maipo. Desde el sábado pasado protagoniza en ese templo de la cultura porteña uno de los títulos más esperados en los últimos años, la primera versión local de 'Come From Away', el exitoso musical de Broadway, que debió haberse estrenado en la Argentina en abril de 2020.
"Suspender fue un mazazo, algo muy duro. Estábamos a muy poco tiempo de estrenar. Un día nos mandaron a casa, al día siguiente nos dijeron 'no vengan' y al tercer día ya fue 'se cancela'. Imaginate. Pero ahora, pasados estos dos años, la obra cobró mucho más valor después de todo lo que nos ocurrió. Hasta la puesta cambió, fue como arrancar de cero'', explica durante la entrevista con La Prensa, que comparte con su colega y gran amigo Patricio Witis.
"En lo personal -dice él-, a mí la obra me gusta mucho, pero transcurridos estos años y con todo lo que vivimos siento que ahora me atraviesa desde un lugar diferente. Todos en el elenco nos emocionamos en momentos donde antes no lo hacíamos, líneas que antes nos parecían superfluas comenzaron a tener otro sentido y profundidad. Esta obra habla de la empatía, de volver a ser humanos, de enfrentar una situación extrema y darnos cuenta de que sin la solidaridad no se puede salir adelante''.
-Desde la puesta, ¿se han subrayado situaciones o aspectos más vinculados al contexto actual?
(Lenoir) -La obra no necesita subrayados porque está muy bien escrita. Es un relojito suizo, una obra mínima, simple, y a la vez muy compleja de montar. Yo la comparo con un rompecabezas 4D porque tiene las tres dimensiones clásicas más el sonido. La música está presente todo el tiempo, más allá de que hay escenas con mucho texto. Es casi una película en la que las armonías que suenan se te clavan en lo más profundo del corazón.
(Witis) -Así como todos volvimos a ensayar siendo distintos, también Carla (Calabrese, la directora) cambió. Su leitmotiv este año fue 'vamos a hacer las cosas bien, duren lo que duren'. Y así fue que se le pudo dar la importancia y el espacio que cada momento merecía.
EN LA ISLA
En esta nueva producción de The Stage Company ('Shrek', 'El curioso incidente del perro a medianoche') la acción se desarrolla a partir del aciago día en que tres aviones comerciales fueron secuestrados por extremistas y estrellados contra las Torres Gemelas y el Pentágono, el 11 de septiembre de 2001. En pocas horas, 38 vuelos con más de 7.000 pasajeros de todo el mundo fueron desviados al aeropuerto de Gander, en la isla canadiense de Terranova, donde los habitantes de la pequeña ciudad les dieron asilo a los varados (que los duplicaban en número) durante varios días. Del modo en que esa comunidad abrazó a los recién llegados con afecto y empatía, y del aprendizaje que ese hecho representó para unos y otros, habla esta propuesta que cautivó a Broadway en 2017 y se alzó con un premio Tony y cuatro premios Olivier en Londres.
En el musical escrito por Irene Sankoff y David Hein, que aquí adaptaron Calabrese y Marcelo Kotliar, cada actor interpreta dos personajes reales, uno nativo de Gander y otro que llega en alguno de los aviones. En el caso de Lenoir, ella es Beverley Bass, la primera piloto en haber volado para una aerolínea comercial, una amante de su profesión a la que el hecho de que una de sus naves haya sido convertida en una bomba le desconfigura la existencia. Por otro lado encarna a Net, una maestra de escuela alegre y despreocupada.
Siendo que Beverley es una figura conocida, Melania admite que leyó las entrevistas que le hicieron en aquel momento, y que observó sus videos ``para empezar a respirarla'', aunque aclara que se permitió imaginarla más libremente ante la situación límite que le tocó atravesar.
En el caso de Patricio, enfrenta en esta puesta un triple desafío: actúa en el rol de Micky, es asistente de dirección (su primera vez en una propuesta de esta envergadura) y ejerce además como swing (reemplazo) de todos los roles masculinos. "Me ayuda el hecho de que soy organizado y me armo el recorrido de cada personaje. Así, tengo mi propio mapa de cada uno y llegado el caso apelo a mis hojitas. Claro que pasar esa información por el cuerpo es otra cosa'', concede mientras se le dibuja una sonrisa. Melania lo elogia al decir que "sólo a los grandes actores'' como Witis y Lali Vidal (swing de los roles femeninos) los directores les asignan semejante responsabilidad.
HERMANADOS
Lenoir y Witis se conocen desde los...¡tres años! Fueron juntos a la escuela en Olivos, se iniciaron codo a codo en la actuación, estudiaron a la par en la UNA. "Hemos coincidido en tantas circunstancias y lugares disímiles que fluimos muy bien como equipo. Nos complementamos de una manera increíble. Y ahora con Carla, a quien también conocemos un montón, encastramos de maravilla, sin ningún esfuerzo'', cuenta Melania. "Sin ser pareja, es mi relación más duradera'', murmura Patricio con tono zumbón, y en su inocencia resulta imposible no festejarle la ocurrencia.
Con doce sillas y dos mesas como única escenografía (todo material reciclado, según el diseño sustentable planteado por Tadeo Jones), más la incorporación al escenario del Maipo de un plato giratorio que hasta ahora no tenía, Witis describe a la dinámica que ha encontrado la obra como "algo verdaderamente mágico''.
Mucho tienen que ver en ese logro sus compañeros actores y músicos. Completan el elenco de 'Come From Away' Gabriela Bevacqua, Sebastián Holz, Marisol Otero, Pablo Sultani, Manuel Victoria, Silvana Tomé, Edgardo Moreira, Argentino Molinuevo, Lali Vidal, Agustín Pérez Costa (también coreógrafo), Silvina Nieto, Fernando Margenet y Carla Calabrese. La dirección musical es responsabilidad de Santiago Rosso, quien conduce en vivo desde el piano una banda compuesta por otros siete músicos. La dirección vocal corrió por cuenta de Sebastián Mazzoni, el vestuario fue diseñado por Silvana Morini y las luces por Gonzalo González.
LA VIDA
"Me emociona enormemente esta vuelta al teatro, fueron dos años muy duros los que pasé'', se sincera Melania cerca de la despedida. "Pero en la ausencia, muchas veces uno entiende el verdadero amor que siente por algo. Una cuestión que me llamó la atención cuando volvimos a ensayar es que empecé a tener más energía en el día a día. Recién ahí me di cuenta que había perdido vitalidad y que ahora el teatro me devolvía esa fuerza que necesitaba. Tener más energía es tener más vida, y a mí el teatro me da vida''.
JUNTOS, DE LA TIERRA AL CIELO
Aviones y solidaridad son dos palabras que Melania Lenoir y Patricio Witis pronuncian y vivencian muy seguido en el último tiempo. Durante la pandemia, y a propuesta de Carla Calabrese (esposa del piloto, actor y director de cine Enrique Piñeyro), se formaron como tripulantes de cabina y tiempo después comenzaron a participar en vuelos humanitarios de rescate de refugiados.
"Ninguno de los dos buscó esto ni lo hubiésemos soñado. Pero la posibilidad apareció en un momento extraño, distinto a todo, y de pronto estábamos juntos otra vez, haciendo algo hermoso en un mundo nuevo'', cuenta Patricio sin ocultar su emoción.
"La posibilidad despertó en nosotros una pasión, y hoy que nos toca contar esta historia de `Come From Away' en la que hay un avión en el medio, toda esa información nos suma. Es algo que Pato y yo ahora llevamos en el cuerpo, en la sangre'', interviene Melania.
Y cierra Witis: "Ver actuar a la tripulación en equipo es un poco el reflejo de lo que ocurre en el teatro, donde para que todo suceda debemos trabajar siempre juntos''.